u_96: (Default)


Сходили сегодня с Дрон-Дронычем, засмотрели.

Фильм для детской аудитории вполне ничего. Бодрячком. Все друг-друга жрут, спариваются, снова жрут и дохнут почём зря. Короче, всё как положено в меловом периоде.

Наиболее убойная сцена фильма: будучи в трезвом уме и твёрдой памяти шеститонный 12-метровый хордовый пресмыкающийся ящеротазовый динозавр теропод Tarbosaurus по кличке Пятнистый 70 млн. лет назад с разбега сигает рыбкой с тридцатиметрового скального карниза в бушующее море, чтобы спасти своего последнего уцелевшего сына. Которого, как и положено в меловом периоде, зовут Джуниор.

Лейтмотив фильма: "Боже, это же турбодизельанкимаксинаносуперэкстрамегарахитозавр!!!.."

Наиболее часто повторяющаяся фраза фильма: "И тут произошло чудо". :)
u_96: (u-96)

Стыдно сказать, но до вчерашнего вечера лента "Ниже" http://www.belowthemovie.com как-то прошла мимо меня. Нет, т.е. слышать - слышал и даже какие-то фрагменты видел. Краем края глаза. Вчера же сподобился в первый раз посмотреть от начала и до конца... Вполне добротно сделанный фильм. С глубоким смыслом, если кто понимает. Даже фантастически чистые/светлые отсеки субмарины и прочие ляпы, типа без присмотра шляющейся по лодке тётки, не портят впечатление...

ИМХО, конечно.
u_96: (Default)
«Пираты Карибского моря: На странных берегах» (англ. Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides) — приключенческий фильм (пиратской тематики) режиссёра Роба Маршалла и продюсера Джерри Брукхаймера, четвертая часть серии фильмов «Пираты Карибского моря».

Кира Найтли и Орландо Блум — исполнители двух из трёх главных ролей в первых трёх частях серии, а также Гор Вербински, режиссёр оригинальной трилогии, отказались от участия в проекте. Своё согласие на участие дали только Джонни Депп и Джефри Раш. Помимо них в фильме сыграли Пенелопа Крус, Йэн Макшейн, Кевин Макнелли, Ричард Гриффитс и Стивен Грэм. Первоначально предполагалось, что фильм будет называться «Пираты Карибского моря: В поисках Святого Грааля». По словам представителя Walt Disney Company, в случае успеха этот фильм положит начало новой трилогии. Съёмки начались на Гавайских островах (Кауаи и Оаху) 14 июня 2010 года, премьера в России назначена на 18 мая 2011 года, в Латвии запланирована на 20 мая и в США — на 20 мая, но в форматах Disney Digital 3D™ и IMAX 3D. 7 мая 2011 года в Диснейленде впервые в истории состоялся специальный благотворительный показ в 3D под открытым небом.

Сюжет фильма менее эпичен, и сюжетная линия сконцентрирована на развитии персонажей. Главный герой (Джек Воробей) повторяет попытку стать бессмертным при помощи источника вечной молодости, находящегося на странных берегах. Он сталкивается со своей бывшей любовницей Анжеликой (Пенелопа Крус), которая силой принуждает капитана Джека Воробья взойти на корабль «Месть королевы Анны», управляемый капитаном Чёрная Борода (Иэн Макшейн). Джек Воробей не знает, кого ему бояться больше — Чёрную Бороду или Анжелику. Также на поиск Грааля отправится слуга короля, капитан Гектор Барбосса.

Капитану Джеку Воробью нелегко будет понять, для чего бывшая любовница хочет с ним в плаванье, но у него имеются догадки на этот счёт." (с)

Чорд. Не только "капитану Джеку Воробью", но и любому кинозрителю будет непонятна логика построения сюжета нового фильма.

Фильм ни о чём. От первой части ПКМ отличаются так же, как отличается игрушечный кораблик в бутылке от настоящего фрегата...

Единственная достойная фраза фильма принадлежит Пенелопе Крус, по сюжету фильма ранее соблазнённой Деппом: "Мы хоть раз можем встретиться, чтобы ты в меня ни чем ни тыкал?!.."
u_96: (Default)
Вообще должен отметить, что событием этого года связанным со страной Кленового Листа стала вовсе не зимняя олимпиада, а знакомство с картиной канадского режиссёра Пола Гросса "Passchendaele". Вообще-то фильм был снят ещё в 2008-м, но мне как-то всё не удавалось его просмотреть... А сегодня увидел и купил в "Ашане" лицуху. О чём, кста, ни капельки не жалею.

При всей неисправимой мыльности романтической линии (а без неё сейчас в кино, увы, никуда), фильм лично меня чем-то задел. Чем - фиг его знает. Ещё не определился. Надо будет при случае картину пересмотреть... Как и имеющийся на лицухе "фильм о фильме".

Ось, кстати. Насмотревшись на мелькающие у Гросса там-сям SMLE, внезапно вспомнил читанные когда-то мемуары некоего Ржановича (опубликованные в 30-е в Париже). Этот чел в 1915-м поручиком попал на фронт, прошёл Германскую, в Гражданскую воевал у Деникина/Врангеля, с кораблями Русской эскадры ушёл в Бизерту. Откель в итоге и перебрался на ПМЖ во Францию. Так вот, Ржанович пишет примерно следующее. Мол, за время Германской и Гражданской ему довелось пострелять из разных винтовок. И из трёхлинейки, из "арисаки", из "маузера", из "манлихера" и из "лебеля". Но больше всего ему по своим характеристикам лёг на сердце английский "энфилд".


Тогда я на этот пассаж не обратил внимания, а вот сегодня в мозгу щёлкнуло и я задумался. А где же это за время Первой мировой и Гражданской их благородие Ржанович, не покидая пределов Восточного фронта и просторов Родины любимой, успели пошмалять из "Ли-Энфилда"? Насколько помню, эти винтовки ни в Императорскую армию, ни в Добровольческую не поставлялись.

Единственное, что мне пришло в голову, так это английские боевые корабли, вошедшие в 1918-м в Чёрное море. Теоретически, кто-ндь из их экипажей мог дать Ржановичу поиграться с SMLE...

Если у кого есть более светлые догадки по означенному вопросу - с удовольствием их выслушаю. :)
u_96: (Default)


Вот уж воистину "От них не скроешься". Только ленивый ещё не посмотрел эту синему и только ленивый об этом ещё не написал. Я не ленивый. Посему посмотрел и сейчас чего-ндь по этому поводу напишу.

Оссподя. Какие только отзывы о творении Ричи я в сети не встречал. "Гениально", "Пошлятина какая", "Отвратительно", "Потрясно", "Вот он, настоящий Холмс! А не та амёба, что в Рашке!.."

И ТыДы, и ТыПы.

Что ж. Присмотримся к этому калейдоскопу мнений...

Наш мир, это мир устоявшихся штампов. Посему, с учётом кучи переизданий книг Дойла, эшелонов переводов и туевой хучи экранизаций, у каждого в башке поселился свой Холмс. И свой Ватсон. Т.е. парочка персонально наших, нежно взлелеяных нами и для нас же, штампов. И когда эта уже прижившаяся в нашем мозгу "сладкая парочка" встречается с кинообразами Дауни-маленького и Лоу (т.е. с персональными штампами имени Гая Ричи), в большинстве случаев происходит закономерный диссонанс. Вот тут-то кто-то (как правило - из старшего поколения) начинает улюлюкать "ату его!", а кто-то (как правило - из поколения пепси), напротив, с восторженным визгом поднимат Ричи и Ко на щит.

Не буду делать ни того, ни другого, хотя аглицкий джентльмен Роберт/Шерлок в русскоязычной версии фильма обращающийся к даме на "ты", и вверг меня на полторы секунды в ступор...

Да-с, не буду бросаться в крайности. Просто потому, что Шерлок - не реальный персонаж. Его никогда в жизни не было. Он изначально - ВЫДУМКА Конан Дойла, от души приправленная выдумками переводчиков, читателей, сценаристов, актёров и прочих, причастных.

Т.е. - он даже не выдумка в кубе, а выдумка в хер-знает-какой степени. Что дезавуирует любую предъяву в стиле "блин, Шерлок был совсем не такой!" Так имел право сказать только один человек на земле - Дойл. Поскольку его, увы, давно с нами нет, бросаться вышепомянутым упрёком, это всё равно, что дискутировать о неправильном видении советскими мультипликаторами степени пушистости ушей Чебурашки...

Раз реального Шерлока не было, то что же реального было? Реальным в сочинениях Дойла о Холмсе был Лондон. Но его, этот самый реальный Лондон, мы не найдём не только в фильме Ричи, но и в экранизации Масленникова. Ну, так получилось. Ричи, кста, вообще в основу своего опупеоза положил не столько текст Дойла, сколько комиксы Лайонела Уигрэма, содеяв очередных голливудских "300 спартанцев". Что очень хорошо чувствуется на примере того же ричевского Лондона, куда больше похожего на нуаровый Готем Бетмена, чем на настоящий викторианский Лондон. Хотите реала? Плюньте на экранизации, после чего читайте "Бейкер-стрит и окрестности" уважаемого [livejournal.com profile] svetozarchernov.

Итак, фильм Ричи, это типичный американский кинокомикс. Ни более, ни менее. Сравнивать роли Дауни-маленького и Лоу с харизматичными образами Ливанова и Соломина не стоит. Потому что они просто ДРУГИЕ.

Чёрт возьми, вы же не станете сравнивать кита и слона, верно?

Просто кому-то больше нравится кит, кому-то - слон. Дело личных пристрастий, господа. ;)

С фильмами о Холмсе та же фигня. Кому-то нравится выдумка Лоу, кому-то - Масленникова. И сравнивать эти две фантазии банально глупо. Ибо они, эти фантазии, изначально разные. ДРУГИЕ.

Теперь о самом фильме Ричи.

Не могу сказать, что он мне понравился или не понравился. Так... Немножко того, немножко этого. Очередная киножвачка - не более. Как грится, не первая, не последняя. Не выдающаяся. Но своеобразная.

Если что-то действительно и запало из фильма в душу, так это ирландская песенка, идущая бэкграундом к финальным титрам. :)
u_96: (Default)
Были сегодня с [livejournal.com profile] a_k_e_l_a на "Аватаре".

Вывод:
- очень красивый;
- очень наивный;
- очень затянутый фильм о нелёгком труде предателя.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
После обоюдного обмена поздравлениями, двинули в пивной ресторан. Ничего так посидели... От души. Заодно удивились, какой неприличный вид имеют некоторые местные закуски. ;)


Вечер был закрыт глинтвейном, горячим шоколадом и ТыДы.


Между закуской и сладостями умудрился затесаться просмотр достопамятного фильма "Книга мастеров".

Несмотря на весь блого-вой в её адрес, синема глянулась. Вполне себе милая сказка без особых претензий. Нормальное такое семейное развлечение, где дети будут радоваться сюжету и спецэффектам, а взрослый - ностальгировать по киносказкам своего советского детства и ухмыляться половозрелым гэгам, типа куценковско-кащеевской реплики "и не покусился?!.." в адрес освободившего русалку Ивана.

Кстати, эта фраза, благодаря Гоше, ещё пойдёт в народ. Вот увидите. ;)

Что ещё?

Главный герой вышел с одной стороны преизрядно анимешным (большие глазищи + субтильный ротик), с другой стороны - каким-то картонно-пластмассовым. Зато Ахеджакова-Яга, Гафт-жидозеркало, Куравлёв-барин, Ефремов-34-й богатырь, Леньков-староста, Куценко-Кащей и Гармаш-говорящий ордарский конь отыграли просто на 5+.

"Браво, Киса. Что значит школа!.." (с)

Вывод: выйдет лицензия - куплю.

P.S. А вот Вилковой-русалке явно не хватало ФОРМ. Вот где пригодилась бы сиськи Семенович!.. ;D

District 9

Oct. 7th, 2009 09:38 pm
u_96: (Default)
Эпиграф:
Ужасный! Ужасный фильм!
/[livejournal.com profile] a_k_e_l_a/

...От себя уточню - да, ужасный фильм. Ибо лично меня не оставил равнодушным. Пришлось потратить время и эмоции. О чём не жалею. Картина однозначно понравилась.

"Район №9", это действительно очень качественная работа. Настоящая гремучая смесь из борьбы с апартеидом, аллюзий к старенькому Enemy Mine, мотивов шварцевского "Дракона" и ещё чёрте-знает чего...

Официальный сайт фильма http://www.district9movie.com/
Сайт вселенной фильма http://d-9.com/
Интерактивный сайт-игра по вселенной фильма http://www.district9game.com/
Блог инопланетянина Кристофера http://www.mnu-lies.ru/
u_96: (Default)


Посмотрел из-за корабликов, эпизодически попадавших в кадр.


Кста, подробнее об этих плавдекорациях см. фотки тут.


Кораблики получились симпатичные. В остальном же "Чёрная книга" меня не впечатлила. Видимо, я недостаточно трепетный для просмотра подобного фильма...
u_96: (Zloy pirat)

После просмотра возникли две мысли:
1. Очередная клюква для домохозяек. Процитирую краткое содержание четвёртой серии: "Лощилин получает отпуск. Сержант Кардаполов крадет автомат и убегает из взвода. Саморукова и Рыжова ловят при попытке побега. У Юли начинаются схватки". Пятая серия тоже жжот: "1995 год. Юля не хочет видеть Кудинова. Саморуков и Рыжов бегут из плена, переодевшись в женские платья. Лощилин ищет Саморукова";
2. Демонизация грузинской нации в отечественном телетворчестве из эпизодической необходимости плавно и уверенно перерастает в перманентную привычку.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
Эта фраза клюквенного Ивана Грозного из ленты "Ночь в музее 2" купила меня с потрохами. ;D

Можно, есесьна, в очередной раз корчить губы куриной гузкой и бурчать о "воинствующей комиксоватости Голливуда"... А можно в День Рождения сына сесть и посмотреть эту семейную комедию как я. Просто, чтобы посмеяться. Вместе с детьми.

ПыСы. Кста, первая "Ночь в музее" мне тоже вполне глянулась.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
Photobucket - Video and Image Hosting
Давным давно, в 2005-м я сподобился написать маленькую рецензию на киношедеврЪ сэра Сидни Дж. Фурье AMERICAN SOLDIERS. A day in Iraq. Сегодня я нашёл куда более нажористый материал от того же Фурье - "фильм о фильме". Т.е. видеоизлияния актёров и Ко, как они снимали эту высокопафосную хню - AMERICAN SOLDIERS. A day in Iraq.

Поверьте, ЭТО нельзя кратко пересказать. ЭТО можно только показать!.. Как только я придумаю как переформатить видюху с диска имеющимися средствами... Короче, ждите. И да не обломится Вам. ;)

...А пока - мини-ахтунг. Поняв, что отечественный зритель класть хотел с прибором на малобюджетный кинопшик AMERICAN SOLDIERS. A day in Iraq, наши видеопрокатчики решили всё же попробовать втюхать доверчивым личностям муйню, упаковав гуано в новую обложку.


Для тех, кто не въехал в фокус: "Чёрный ястреб 2. Зона высадки Ирак", это наши старые знакомые AMERICAN SOLDIERS. A day in Iraq.

Те же яйца, только в профиль. Такие дела.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))

Цитата из аудитории: "Это та редкая картина, после которой выходишь и ещё долго-долго улыбаешься. Просто так. Без всякого повода".

Услышал и подумал: "Посмотреть что ли?.." :)
u_96: (Парсуна)

Крепкий фильм. Не хороший и не плохой, а именно крепкий. А всё остальное - от лукавого...
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
Эпиграф:
Хутор Тараса Бульбы воссоздавался с документальной точностью – в этом съемочной группе помогали историки и сотрудники музеев живописи.

Блин. Они б ещё логово Кащея Бессмертного с "документальной точностью" воссоздали... ;)

Наиболее топичная цитата отзыва:
Никогда еще сцена сожжения пожилого человека на костре не провоцировала такого неудержимого идиотского веселья.


"Эксцентрическая комедия со вспарыванием животов. По Гоголю

Встретив вернувшихся с учебы сыновей хрестоматийным «поворотись-ка, сынку», Тарас Бульба (Ступка) разбивает все горшки в доме, исполняет в чулане танец с саблей и решает ехать в Запорожскую Сечь, где весело и на главной площади сидит прикованный к пушке Михаил Боярский. «А как же римское право?» — удивляется младший, Андрий (Петренко), видя, как кого-то закапывают в землю живьем. «Не наше это!» — душевно возражает ему старший, Остап (Вдовиченков). Войны нет, от скуки запорожцы пишут письмо турецкому султану и видят сны: младшему снится младая полячка (Мельцаж), с которой он познакомился в Киеве, поскольку та громко хохотала из окна; cтаршему — что-то из детства; самому Бульбе — неприятная сцена, где азиат бьет по лицу блондинку на фоне вроде бы сочинского пансионата. Вскоре привозят изрубленную поляками Тарасову жену, на что сам он реагирует стоически, сыновья не реагируют вообще никак, а все остальные радостно устраивают еврейский погром с участием единственного в округе еврея. Поскольку убить последнего Тарас, поразмыслив, все-таки не разрешает, появляется мысль идти на Польшу.

Самое нелепое, что можно придумать в связи с увиденным, это пуститься в бубнеж о том, что, вообще-то, в книге Бульба не был положительным персонажем, что за убитую жену мстил все-таки Хоакин Мурьета, а гоголевский герой просто очень любил воевать и грабить (а к финалу вообще стал практически полковником Курцем). Действительно — Владимир Владимирович Бортко («Собачье сердце», «Идиот»), прежде известный своим педантичным обращением с текстами, тут неожиданно лихо порубил Гоголя в винегрет, а в дело пустил только те его кусочки, которые обидят максимальное число жителей суверенной Украины. Но буддийская беспечность, с которой сделан «Бульба», полностью избавляет от необходимости анализировать как его отношения с первоисточником, так и политические ­интенции. Это не высказывание на тему исторических отношений России с Украиной и, строго говоря, никакая не экранизация — это, что называется, фильм-праздник в исконно русском понимании праздника как события, на следующее утро после которого всем стыдно. Построены какие-то недешевые декорации, но оператору явно недосуг их снимать. Милой польской актрисе, похожей на Натали Портман, забыли написать прямую речь, и та вынуждена все время смеяться. Боярский, не найдя в сценарии реплики «Канальи!», выкрикивает с предназначенной для нее интонацией те, которые нашел. Безрукова, читающего текст «от автора», вот-вот разорвет от фирменной патологической задушевности. Массовка топчется и тычет воздух бутафорскими саблями; планы куда-то абстрактно несущейся конницы не вмонтированы разве что в постельную сцену (впрочем, вру, пару раз и туда тоже), в какой-то момент возникает иллюзия, будто казаки зачем-то мчатся навстречу крепостной стене, лишь в последний момент предательская склейка не дает увидеть, как они дружно в нее впечатаются. И если сам фильм все-таки замирает в шаге от окончательного превращения в «Монти Пайтон», то Богдан Ступка (сравнительно недавно блиставший в аналогичной по абсурдизму, но противоположной по политическому вектору «Молитве о гетмане Мазепе») изначально работает по ту сторону заветной черты. Сказать, чтоб он кривлялся или переигрывал, — не сказать ничего. Одного его надсадного «товарищи» (имевшегося, справедливости ради, и у Гоголя, но тут напоенного сладчайшими советскими обертонами) достаточно, чтобы любую трагедию превратить в «Цирк» Александрова, а любой политический подтекст — в свою полную противоположность. Никогда еще сцена сожжения пожилого человека на костре не провоцировала такого неудержимого идиотского веселья. Никогда прежде попытка запустить в соседа по коммуналке томиком классика не давала столь эффектного и комически неожиданного результата. От всей души, из глубин сердца — спасибо, товарищи.

Роман Волобуев

18 марта · Специально для «Афиши»." (с)

Хе-х, после такой рецензии не сходить на фильм просто грех. :D

P.S. Премьера картины «Тарас Бульба» назначена на юбилейную дату – 200-летие со дня рождения Николая Васильевича Гоголя - 1 апреля.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
Да, боянЪ. Но перечитываю до сих пор с восхищением. Ах, какой слог!.. ;)

"Заявление Бюро ЦК Межрегиональной организации «Коммунисты Петербурга и Ленобласти»

Вышедший в январе на экраны страны кинофильм «Обитаемый остров» по научно- фантастическому роману братьев Стругацких с нетерпением ожидало большинство россиян. Мы - коммунисты – предупреждали кинозрителей, что не стоит ждать честного изложения первоисточника и принципиальной позиции от входящего в верхушку Единой России кинорежиссера Ф.Бондарчука. И коммунисты оказались правы!

В популярном романе Стругацких Максим Каммерер, комсомолец-интернационалист из коммунистического будущего, оказывает помощь марксистам-подпольщикам в организации народного восстания на капиталистической планете Саракш. Несмотря на юность и свойственный возрасту максимализм, Каммерер политически развит, отлично подготовлен идеологически, и потому он быстро разбирается в социально-экономической обстановке планеты, находит общий язык с лидером подпольной компартии по кличке Вепрь и, в конечном счете, встает во главе народно-демократической революции. Однако единоросс Бондарчук превратил повесть о Корчагине грядущих веков в низменный блокбастер с клиповым монтажем, пунктирным сюжетом, позорными заимствованиями из голливудских киноподелок.

Фильм господина Бондарчука стал антипатриотической одой спецэффектам западного кино. Из фильма-жвачки безжалостно изъяты все упоминания о коммунистическом обществе на Земле, о советских названиях городов, которые в книге вспоминает Максим. Вырезан постоянный марксистский анализ действительности Саракша, который согласно книге только и помогает герою сориентироваться в непростой обстановке!

Коммунисты Петербурга крайне разочарованы выбором актера на роль главного героя. Внешность с обложки журнала для развратных женщин, манеры Тарзана и драчливость холодного Киану Ривза – все, что есть у артиста Степанова, который абсолютно не работал над внутренним содержанием роли, вероломно предал систему Станиславского. Еще большим оскорблением для всех коммунистов и патриотов, для всех, кто верит в светлое будущее человечества, стали искаженные нарочно исковерканные образы коммунистов Саракша – Вепря, Орди и Зефа.

Писатели Стругацкие, работая в 1967-м году над романом под чутким руководством ЦК ВЛКСМ, подробно описали историю Вепря, как активиста рабочего движения; героический путь саракшских коммунистов, чья партия почти уничтожена, но все-же жива и борется. Прямо указано, что борьба левого крыла подполья с кликой неизвестных отцов - борьба с эксплуатацией человека человеком!

В кинофильме все это изъято. Возможно, Бондарчук и не хотел отступать от исторической правды (ему удалось вставить в антураж корабля Максима портрет Юрия Гагарина) но, видимо, жестокая цезура единороссов вынудила режиссера к духовному самоубийству. Как можно было доверить роль подпольщика-коммуниста - инвалида артисту Куценко, докатившемуся до полной пошлятины и исполнения роли транссексуала в женском платье?! Как можно светлый образ павшей в бою подпольщицы доверить Анне Михалковой, сделавшей карьеру на ролях женщин, погрязших в множественных интимных связях? И где в созданном ею образе истерички верность идеалам освобождения трудящихся Саракша? Почему Странник – чекист-разведчик 22 века – в кадре постоянно небрит? И это Штирлиц будущего?!

В первоисточнике Максим размышляет в решающую минуту, как реализовать в условиях Саракша ленинский план вооруженного восстания – захватить почту, телефон, телеграф, вокзалы и мосты. По приказу Максима Вепрь формирует красную гвардию. В фильме ничего этого не предвидится, так как Максим занят исключительно ухаживаниями за случайной знакомой– в первоисточнике же отношения двух молодых людей сугубо платонические. А в фильме герой без зазрения совести бросает ради малознакомой инопланетной официантки славную дочь китайского народа, с которой уже давно находится в близких отношениях. И это комсомолец? И это интернационалист?!

Подобная трактовка – удар в спину коммунистическому будущему человечества, оскорбление со стороны Бондарчука всех тех, кто непременно отправится в эпоху победившего коммунизма освобождать далекие миры. Изменяя со случайной инопланетянкой девушке Ли из социалистического Китая, Максим в фильме Бондарчука вбивает клин в дружеские отношения между РФ и КНР.

Своим фильмом кинорежиссер Бондарчук продемонстрировал неверие в стиль, опыт и славный путь отечественной кинофантастики. Казалось бы, перед глазами у единоросса были шедевры – Гостья из будущего, Планета Бурь, Через тернии к звездам, Солярис, Звездный инспектор. Но нет – фальсификатор будущего предпочел низкопробные «Матрицу», « Бегущий по лезвию», «Звездные войны», «Чужие» «Хищник», и подвел отечественное кино под риск масштабного судебного иска о плагиате и сплошных цитатах без ссылки на источник.

От имени всех коммунистов и патриотов России мы требуем от господина Бондарчука внести во вторую часть фильма принципиальные поправки, сменить ведущих актеров, показать постоянное обращения героя к изученному им курсу классовой борьбы в 20-21 веках; яркими красками дать картину борьбы коммунистов Саракша. Готовы оказать съемочной группе, оказавшейся в глубоком творческом кризисе, безвозмездную помощь, как консультанты.

Пока же мы призываем взрослых не выдавать подросткам денег на просмотр сырого и вредного фильма, искажающего борьбу интернационалистов будущего".
/Отсюда/

P.S.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))

...Но я-то как раз и есть ленивый. ;)

Поэтому я об этом не только не писал, но и не буду писать. А просто с удовольствием процитирую лучший на данный момент в ЖЖ отзыв на очередной шЭдЭврЪ отечественного кинобилдинга.

[livejournal.com profile] the_mockturtle:
"ФЕДОР БОНДАРЧЮГ
и сорок мильонов баксов
представляют
ОДНОИМЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ

ФЕДОР БОНДАРЧЮГ: Я не виноват, что названия одинаковые. Если уж на то пошло, я этих ваших Стругацких вообще не читал. Зато у нас спецэффектов на сорок мильонов, а на сдачу – много свежих лиц! (тычет пальцем в космос, где уже начинаются СПЕЦЭФФЕКТЫ).

I.
Космос. По космосу, лениво перебирая щупальцами, движется чучело ктулху. В чучеле, символизируя передовые достижения отечественной стоматологии, ВАСИСУАЛИЙ в образе Максима лучезарно улыбается БОРТОВОМУ КОМПЬЮТЕРУ.

ВАСИСУАЛИЙ, потряхивая кудряшками: И не надо, пожалуйста, плеваться. Зато я бегаю как рыба, плаваю как лошадь, снимаю сглаз по фотографии и помогаю одиноким бабулям.
БАБУЛЯ, в головизоре: Все, шо нажито непосильным трудом, всё пропало! Три магнитофона импортных! Три портсигара отечественных! Часы дедовы именные – три пары! Собака с милицией обещала прийти!
ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь, убирает БАБУЛЕ звук.
ВАСИСУАЛИЙ, в камеру: Наконец, у меня просто офигенские зубы. Федор Батькович сказали, этого вполне достаточно.
БОРТОВОЙ КОМПЬЮТЕР, мстительно: Зубы – это, положим, ненадолго. (подставляется под ближайший астероид, теряет щупальца, камнем падает вниз).
ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь: Здесь я как бы волнуюсь, да? (озабоченно ощупывает прикус).

Планета САРАКШ, близ ЯЛТЫ. По чахлой лесополосе, лучезарно улыбаясь, движется ВАСИСУАЛИЙ. Из КУСТОВ за ним сумрачно наблюдает пара безумных желтых глаз.

ВАСИСУАЛИЙ, в кусты, лучезарно улыбаясь: Мак-сим.
КУСТЫ, зловеще: Стрывай, москалыку, ото тильки штанци застэбну.

Планета САРАКШ, инкерманские каменоломни. Внутри оборудована пыточная камера, где расположились РОТМИСТР ЧАЧУ и обмотанный проводами ВАСИСУАЛИЙ. Снаружи бестолково маршируют ГВАРДЕЙЦЫ трижды орденоносного пейнтбольного полка.

ГВАРДЕЙЦЫ, речитативом: Рас-цве-ла! Сирень в моем садоч-ке! Ты прош-ла! В сиреневом платоч-ке!

ФЕДОР БОНДАРЧЮГ, гордо: Ну и пусть тупо, зато симметрично. Это, если хотите, философская аллегория моего личного вклада в борьбу с тоталитаризмом (воровато косится в окно, где каторжанина с консерваторским образованием шумно тошнит прямо на саундтрек).

РОТМИСТР ЧАЧУ, в стопятидесятый раз, тоскливо: Явки, ставки, пропуск, допуск, колись, гнида, кто тебя послал?
ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь: Мак-сим.
РОТМИСТР ЧАЧУ, страдальчески: Кто тут над кем издевается, янипонял?
ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь: Это контакт.
РОТМИСТР ЧАЧУ, утомленно: Это капец. То есть, этот, как его... массаракш.

***

II.
Планета САРАКШ, близ ЯЛТЫ. По разбитому проселку движется изуродованный дизайнерами КАМАЗ, под завязку нагруженный трудолюбивыми мигрантами. На блатных местах у окошка примостились ВАСИСУАЛИЙ и сопровождающий его КАПРАЛ ГААЛ. На КАПРАЛЕ лысый череп с ирокезом, чорный бомбер и гриндерсы с белыми шнурками. Смуглые гастарбайтеры с ненавистью сверлят на КАПРАЛА, подозревая в нем РУССКОГО НАЦИОНАЛИСТА.

КАПРАЛ ГААЛ, меланхолично: И вовсе это не КАМАЗ, а поезд. А обшивка фанерная, потому что экология. А колеса квадратные, чтоб смотрелось инопланетнее. А это не силосохранилище, а противофаллистическая башня…
ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь: Противочего?
КАПРАЛ ГААЛ, терпеливо: Противофаллистическая, дубина (рисует в блокноте, показывает ВАСИСУАЛИЮ. ВАСИСУАЛИЙ очаровательно краснеет). На нормальную бабла не хватило.
ФЕДОР БОНДАРЧЮГ, певуче: …потому что я не вижу смысла тратиться на реквизит, который все равно взорвется!

В подтверждение этой реплики ПРОТИВОФАЛЛИСТИЧЕСКАЯ БАШНЯ с чувством взрывается, полностью оправдывая название и заодно решая для гастарбайтеров проблему трудоустройства. Когда у пиротехников кончаются просроченные дымовые шашки, из-под ошметков трудолюбивых мигрантов и фанерных деталей КАМАЗа выбираются ВАСИСУАЛИЙ и КАПРАЛ ГААЛ. С ближайшего пригорка перед ними открывается восхитительный вид на ЯЛТУ, культурную столицу СТРАНЫ ОТЦОВ.

ВАСИСУАЛИЙ, лучезарно улыбаясь: Теперь куда? К ученым?
КАПРАЛ ГААЛ, многообещающе: К им, родимым. На опыты (волочет ВАСИСУАЛИЯ в ЯЛТУ, где с чувством глубокого удовлетворения запихивает под мрачные своды Генерального управления вивисекции и живодерства).

ЯЛТА, культурная столица СТРАНЫ ОТЦОВ. ЛУБЯНКА. Рабочий будуар Генерального прокурора, обставленный строго по фен-шую артефактами китайского происхождения с ялтинского сувенирного рынка. Генеральный прокурор ФЕДОР БОНДАРЧЮГ в костюме злыдня, перешитом с КИРКОРОВА, символизирует противоестественную природу государственной власти.

ФЕДОР БОНДАРЧЮГ, в трубку, возмущенно: Ну, папа! Ну, знаешь, папа! Не всем же снимать «Войну и мир», в которой, между прочим, в первой серии тоже ни хрена не понятно! (раздраженно бросает трубку, уходит в ванную рыдать).
ДУХ СЕРГЕЯ БОНДАРЧУКА, в ультразвуковом диапазоне: Фёдор, ты бездарность. Вон из кадра, Фёдор.
ФЕДОР БОНДАРЧЮГ, истерически: А сам-то, сам! Тоже снимался в «Судьбе человека»! (падает в ванну, бьется в конвульсиях, заляпывая пеной объектив).

ЛУБЯНКА, этажом выше. Резиденция КОСМИЧЕСКОГО ЗАСЛАНЦА, животновода в штатском с неограниченными полномочиями. Перед ЗАСЛАНЦЕМ по стойке смирно вытянулся ФАНК в костюме ГИТЛЕРА.

ФЕДОР БОНДАРЧЮГ, певуче: Потому что я не вижу смысла тратиться на новые костюмы, если можно творчески переосмыслить остаточки с «Гитлеркапута».
ЗАСЛАНЕЦ, игнорируя БОНДАРЧЮГА, с характерным прищуром: Так, говоришь, из Москвы? И все время улыбается?
ФАНК: Яволь, герр шнапсфюрер!
ЗАСЛАНЕЦ, утомленно: Нет, я категорически отказываюсь работать в одной структуре с толкинистами.
ФАНК, приглаживая челку, оскорбленно: И вовсе у нас не толкинизм, а историческая реконструкция. Это принципиально разные вещи.
ЗАСЛАНЕЦ, раздраженно: Мал-чать! Этого приезжего - немедленно ко мне! Будет возникать – скажешь, для проверки регистрации. Чо, у них в Москве можно, а у нас нельзя?
ФАНК, плаксиво: Дак товарищ генерал-майор...
ЗАСЛАНЕЦ: Да знаю, знаю. Будут тебе полномочия (протягивает ФАНКУ устрашающего вида удостоверение сотрудника ППС)". (с)

...Алёна, весь мир затаил дыхание, притулился за печкой и, мужественно сдерживая всхлипы, жаждет продолжения. Это намёк!..
u_96: (s trubkoy)
В качестве логического завершения одного из предыдущих постов...
Bond.jpg

...Сходил сегодня со старшими сыновьями на синему. Впредь подобной ошибки постараюсь не допускать...

The love of its all life was lost, and guilty should incur punishment. Bond will revenge. (с)

Гм? Нет, я бы приклеил к фильму другой слоган: "СКОРОСТРЕЛЬНОЕ НИЧТО".

С бюджетом в $230 000 000 однозначно можно было бы сваять и что-нибудь получше. Посъедобнее, в конце концов. Нет, я понимаю, что с традициями доброй старой бондиады ("Я - Бонд. Джеймс Бонд" (с)) было вдребезги и пополам покончено ещё 2 года назад, когда на киноэкраны борзо-хмурым жеребцом выскакал Крэйг в Casino Royale... Но... Но, чёрт возьми, надежда на лучшее у меня всё же не умирала. До сегодняшнего дня.

"Дэниэл Крэйг - лучший Бонд за всю историю существования героя!", - ликовал в 2006-м Джошуа Роткопф из Time out New York.

Блин! Поймайте этого Роткопфа, убейте, не цацкайтесь, наплюйте ему в рот!..

После Коннери, Мура и Броснана, Крэйг, у которого весь интеллект умещается в одну волевую налобную складку, столь же тянет на исполнителя роли обояшки Бонда как Кин-Конг - на роль Фигаро.

Как-то прочитал следующее: "Крэйг сделал Бонда более брутальным и практичным..." Да нет же! Крэйг сделал Бонда мелким и убогим. Впрочем, вернёмся к фильму.

Весь Quantum of Solace, это смесь трёх основных сцен:
а. Крэйг куда-то нудно едет.
б. Крэйг с кем-то очень-очень быстро дерётся/стреляется. Настолько быстро, что ручек-ножек просто не разобрать. В кадре - одно мелькание и тыщ-тыщ бац-бац...
в. Крэйг крайне натужно общается с Олечкой Куриленко.

И я тут-таки Крэйга понимаю. Олечка со своим албанским акцентом идеально наловчилась играть роли дорогих, но тупых шмар (см. к/ф "Хитман", "Макс Пейн"). На что-то большее у неё ни таланта, ни сисег просто не хватает. И вот эту-то куртизанку бердянского розлива постарались представить чем-то вроде новой Анджелины Джоли! И что из этого получилось? Да уж явно не Джоли. Получилась, прости хосспыдя, тупая бердянская шмара-с-пЫстолетом. Понятно, что Крэйг просто не понимал как ТАКОЕ может изображать "девушку Бонда"... Впрочем, лично я не понимаю как Крэйг может изображать самого Бонда. Так что тут у Крэйга с Куриленко явный паритет. Обои два явно не на своём месте.

О сюжете. Его нет. По крайней мере логичного и понятного. Тыщ-тыщ и бац-бац настолько бьют по органам восприятия, что за этим напрочь теряется понимание что и почему Бонд делает на экране.

О режессуре. Мартин Кемпбелл в Casino Royale заметно превосходит Марка Форстера в Quantum of Solace. Т.е. по крайней мере, когда смотришь "Казино Рояль" более-менее понятно, что происходит на экране. Когда смотришь "Квант милосердия" понятно только одно: вот на экране Крэйг. А вот уже не Крэйг... Остальное с ушами укладывается в старый добрый алгоритм "всё смешалось в доме Облонских".

О музыке... Буду краток. Дэвиду Арнольду до саундтрека того же "Золотого глаза" - как до Луны... :(


Dixi.
u_96: ("...За себя и за того парня!" (с))
Как-то смотрел я многоохаиваемый вайсберговский "Гитлер капут!", и знаете, о чём непрерывно думал?..

...А думал я о двух вещах:

1. О том, что Марюсу Вайсбергу надо не забивать нам патриотические баки помесью "Дома-2", "Городка" и "Mr. & Mrs. Smith", а снимать нормальное порно. Тут чел точно найдёт себя, ибо, судя по "Гитлерокапуту", все задатки для этого у Вайсберга - налицо;

2. О том, что все основные типажи и гэги "Гитлерокапута", весь этот китч на тему "Гитлер-придурок и Ко", я уже где-то видел. Правда, в куда более качественном исполнении... Потом-таки вспомнил - ба! Да Вайсберг же попёр наследство Питера Ричардсона! Если точнее - его "Голливудские годы Черчилля".
См. дальше )

July 2017

S M T W T F S
      1
23456 78
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 07:30 pm
Powered by Dreamwidth Studios